在彩色原稿已經(jīng)被很廣泛使用的今天，再提起灰度原稿的復(fù)制，會使大家感到很意外。其實，在現(xiàn)在的圖書、報刊.雜志等甚至一些高檔精品印刷中，灰度印刷仍然占有一席之地。

很多人認為，灰度原稿的復(fù)制要比彩色原稿簡單。其實在復(fù)制過程中，要充分體現(xiàn)灰度原稿藝術(shù)效果，忠實還原原稿，并不是一件很容易的事情。

在復(fù)制灰度原稿時，特別要注意攝影的風(fēng)格和反差對比。首先要把握圖像整體的明暗對比和反差效果，然后處理好亮調(diào)的白、中間調(diào)的灰、暗調(diào)的黑。

下面我們介紹一下對于灰度原稿掃描時的一些設(shè)置。

1．對白場的設(shè)定

應(yīng)重點突出高光部分，可將原稿中的極高光部分的網(wǎng)點值定為0，但定為0的部分面積不宜過大。次高光部分可定為3%-5%的點子。這樣可利用紙張的白度，以增強印品的高光亮度，達到高光明亮，有光輝感的效果。

白場的設(shè)定對于原稿的掃描來說是很重要的，網(wǎng)點成數(shù)太多會造成印品高光部分發(fā)灰不亮，造成對比度不夠；如果極高光面積太大（絕網(wǎng)面積太大），造成高光層次損失，顆粒粗糙等。在設(shè)定白場時，根據(jù)原稿的特點，可以參考下面幾點：(1)對于曝光正常，密度反差標準的原稿，可把極高光部分定為絕網(wǎng)。(2)對于曝光過度，密度薄的原稿，則應(yīng)該在白場設(shè)定時，極高光部分網(wǎng)點值定在3%-5%，以加深亮調(diào)的層次。(3)對于曝光不足，密度厚的原稿，在將極高光部分定為絕網(wǎng)的同時，應(yīng)提亮中亮調(diào)，以豐富高光和中亮調(diào)層次。

2．對黑場的設(shè)定

重點突出暗調(diào)層次。一般黑場設(shè)定太小，也不能設(shè)定太大。太小則會造成圖像發(fā)灰，太大則會使得暗調(diào)層次并級。一般將網(wǎng)點值定為95%即可。黑場設(shè)定時，選點是很重要的，應(yīng)盡量選在黑色物體的中性黑部位，并且保證網(wǎng)點值設(shè)定的準確性。

在黑場定標時，需要注意的是一些原稿暗凋部分的極黑部分與次黑部分并級，層次拉不開，這時，要定深極黑處，則次黑部分也隨之加深，容易造成印品暗調(diào)漆黑一團。反之，黑場定標如顧及次黑部分的層次，則極黑部分的暗度又不足，兩者很難兼顧。為此，我們向大家介紹一個方法，大家不妨試試：打開透射燈即在照片背面打光，有時把照片的暗中調(diào)層次透出來，得到充分再現(xiàn)。

另外，對于層次曲線的選擇，需要根據(jù)原稿的階調(diào)、反差、密度而定，還需要考慮圖像主體在哪個層次段。一般為了有效地再現(xiàn)中、暗調(diào)層次，可采用中調(diào)提亮5%，暗調(diào)提亮10%的層次曲線。

現(xiàn)在一些業(yè)內(nèi)人士在處理灰度原稿時，為了使印品看起來層次豐富，墨層厚重，在前期制版時喜歡用雙色或者四色來復(fù)制灰度原稿（在高檔精品印刷中較為常見）。這種復(fù)制方法最關(guān)鍵的地方是需要注意中性灰平衡的問題。中性灰平衡處理不好，將會造成圖像整體偏色，因此在調(diào)整圖像時，需要注意四色網(wǎng)點值的變化。另外，在這種處理中，黑版采用階調(diào)骨架曲線，若在C版為50%處出小點，則圖像中間調(diào)層次不夠，立體感不強，最好將黑版的起始點延長至C版為35%-40％處出小點，這樣可增加圖像的中、暗調(diào)層次和立體感。

其實，要印刷出好的印品，原稿的質(zhì)量是很關(guān)鍵的。在上面我們探討了灰度原稿定標的一些參數(shù)，但是如果沒有好的原稿也不會有精品的印張，因此我們還需要重視原稿。在制作前認真檢查挑選原稿，然后嚴格控制各印刷流程，才能做出高質(zhì)量的精美印品。